徒步記憶 ｛ 131 ｝門窗 光影史詩 30.6.26 老子 道德經 鑿戶以為室 當其無 有室之用 門窗 中國傳統建築中的小木作 是傳統建築室內外空間相分相連的中介 類別 樣式 結構 展示藝術風格造型特徵雕刻技巧的同時 也體現建築木構件的靈活多祥與門窗的裝飾美 走進重慶大園祥博物館最大展廳 陳列著上萬扇明清雕花門窗 從地上層疊到屋頂 心里只有兩個字 震撼 木雕門窗凝聚了中國傳統工藝的精髓 蕴含着深厚的文化內涵審美意趣和技藝傳承的形之載體 宋人李誡營造法式 雕刻工藝分為混雕 淺雕 隱雕 剔雕和透雕五種技法 其它採地雕即剔地起凸 又稱落地雕刻 紋飾起伏層次分明 還有貼雕 嵌雕工藝等 線条或粗獷古朴或细腻婉转 體現因材施工的匠心 木材紋理色澤被巧妙利用旧化痕迹反而成為时光的勳章 每扇門的雕花 是微型敘事畫 寓意紋祥青龍 白虎 朱雀 玄武是中國古代神話中的四方神 古代風水中稱 四靈獸 虎紋 民間把虎稱為 王 者 有虎能鎮邪 除五毒之說 魚紋 古代典籍中 魚在古人心目中是一种祥瑞之物 魚还有生殖繁盛 多子多孙的祝福意味 蝙蝠紋 民间习俗借蝠 福 諧音 表達福運 梅花是歲寒三友之一 古人用来象徵不衰不老 借梅花的五瓣表示福祿壽喜財五福 梅花是明清以来最喜聞樂見的寓意紋祥之一 程式化的如几何紋 字符 博古等纹祥 几何紋祥包括雲紋 冰裂紋 拐子紋 套方等 字符包括回紋 亚字纹以及福字寿字囍字等 博古纹包括暗八仙 八仙法器 八吉祥 佛教法器 琴棋書畫以及雜寶等 有六合同春 四季平安 三羊開泰等 象徵平安富貴 有麻姑獻壽 八仙過海 桃園結義 和合二仙 借東風 盜仙草等傳統題材 倫理教化是建築木雕中最具精神教化意义的题材 借以弘揚人倫之軌 儒家之禮 有郁壘門神 左扇門神荼 右扇門郁壘 驅鬼避邪 汉族民間稱門神 有文官文昌門神 有黃忠門神等神話形象 仕女衣袂飄逸 仙人動態誇張 傳遞守護祈福 多元技法的形神共生 是民間寫意與程式符號並存 木雕門有多種工藝 造型對稱均衡是核心 如雙門四扇左右對稱 符合中式美學中正和諧的秩序感 結構造型上 門扇多為四扇屏雙扇門 框架以回紋雲紋裝飾 強化中式框景的儀式感 下部素板 上部雕花的分層設計 即實用遮檔與承重 美觀 構圖人物雕刻居中 邊框回紋環繞 圓形開光內敘事 符合主次分明的傳統構圖邏輯 彩繪門分木板漆畫和礦物植物顏料施彩繪畫 結合暈染勾線鐵線描蘭葉描 呈現斑駁古拙的質感 想起綿竹年畫地域基因的滲透 皆帶巴蜀泛神信仰的特徵 以木板為媒介 套色印刷 線條粗獷有力 色彩濃烈對比 題材上高度重合 都追求民間寫意 不拘泥於形似 而以神似加符號傳情 成都畫家曹陽 郭建婷等創作的門系列作品 維米爾 窗邊讀信少女 霍珀 Night Window等作品 東方多借門窗懷舊歲月 人文與鄉土記憶 西方畫家更偏向存在與孤獨 在此發呆神游 每次放浪形骸 回家後斷續畫了五十余幅窗 透過窗 過去現在未來 世界總是美好 想起四十余年前 讀大學購山西宣紙人物彩色剪紙 放在筆記本中保存 如今是時間的殘片留存 看著門畫的舊化痕跡 它們共同編織出 藝術即生命痕跡的敘事 凝視中與過去自己 與傳統的匠心悄然對話 賈島 尋隱者不遇 松下問童子 言師採藥去 只在此山中 雲深不知處 兩幅木雕窗花 隔水問樵夫 獵馬帶禽歸 表現的是文人雅士尋幽訪勝寄情山水 旅途中的偶遇與問詢 傳達了一種遠離塵囂探求隱逸的田園情趣 在中國畫中 線條是骨是氣是神的載體 木雕雖為立體 本質是以刀代筆 看 隔水問樵夫 中人物的衣紋風雨剝蝕 仍能流暢的弧線 如水墨畫中高古遊絲描或釘頭鼠尾描 簡潔有動感 而 獵馬帶禽歸 中馬匹的肌肉起伏 如畫中的斧劈皴與披麻皴 用塊面的轉折表現體積 觀此木雕 見古人以刀為筆 在硬木上寫出風骨 實為啟迪 窗花雖小 卻是微縮的山水畫 人物馬匹山石樹木 在有限的矩形框內錯落有致 背景留白 給人無限遐想 繪畫中我們追求古意 追求金石氣 而這些老木雕本身就是活的教科書 它們告訴我 真正的美不在於光鮮亮麗 而在於歷經風霜後的沉穩與內斂 這不僅是一次視覺的盛宴 更是一場心靈的洗禮 讓我們在追求筆墨技法的同時 不忘回歸藝術的本真 那便是對生活的熱愛 對自然的敬畏 對美的永恆追求 圖一至九 重慶大園祥博物館 皇甫攝影習作
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