胡松华这首歌,在中国，说30-70岁的人个个都晓可能不会过。
胡的《赞歌》是因为《东方红》史诗歌舞电影出名，《草原之歌》却是因为被批判出名。批判个啥呀？文革那会，兴批判，啥都可以批。只要是“哥哥妹妹姑娘”的东西，都要批！
简单说吧，八个样板戏故事不同，但有一样是相同的，那就是都没爱情。《草原之歌》想给姑娘写情书？不行，得批！胡松华的录音不知是哪年，不如他的《赞歌》，稍快了点，心急，想姑娘快点收到信吧？
军人李双江唱此曲，嗓子太尖，太假了，我是姑娘不会给他写信。
台湾的费玉清唱，音色不错，不过柔腔媚调奶油多了点，也许夜总会唱得太多吧。
香港的徐小凤唱得还不错，她的沙哑嗓子和内蒙的沧桑风味正吻合，不缓不急，草原的韵味给唱出来了。
直到刀郎，才将这首歌唱的的入心入肺！他的昂扬激情和洒脱风格，能穿透云层，飞越草原—-我想，好多姑娘会主动给刀郎去信。
就在批判情歌的年代，我去了农村插队。农民的朴实和宽广的田野，自然地触使我放开了破嗓子，在挥锄头时解解闷散散心，唱起了这首《草原之夜》，当唱到副歌“来来。。。”时，其他知青还和了音。。。好不开心！
那晚，我和知青小郭兴致好，去追月，刚回村里，忽然听到一把熟悉的上海国语男声，从生产队长的家破窗里传出来。
。。。。。。
“。。。。我们要开大会批斗大黄！”
“为啥？”
“他今天在干活的时候唱黄色歌曲！”
“啥叫黄-色-歌-曲啊？”
“《草原之夜》！”
“啥叫草-原-职-业？”
“是黄色歌曲—嗯–，就是下流的歌曲！我们要开会批判他！”
“。。。”队长没接下去，只听到他吧嗒吧嗒抽土烟的声音。
我的心一下子凉了一大截，我的小腿在发抖，小郭看着我，张口结舌。他知我的“海外关系“—-父亲在香港，在那时，虽然不是专政对象。可是，绝对是“里通外国”的怀疑对象嫌！（他会继续上纲上线吗？！队长会听他的意见吗？！）老实说，从文革开始，我一直夹着尾巴做人（那是个不做贼也心虚的荒唐年代）。而这个“检举”我的上海知青陈某，我们吃一锅饭，用一缸水，睡一间房，除了他出去“跑关系”，我们几乎天天生活在一起！
“嗯，—这样吧，”队长出声了！“俺看，你们都是刚离家的年轻人。这“黄-色-歌曲”嘛—-俺也不晓得是啥玩意。不过，你们刚离家，就斗来斗去，传回家去，不好！这–俺看，这样吧，明天，知青小组会上俺说一下，就管了！”（“管”就是好，行，的意思）
“。。。。。。”陈某没有继续出声。
我几乎要抱着小郭哭起来，不过，我们转身就走，连走带跑。
回到我们漆黑的宿舍，另外三位知青早已入睡，我俩二话没说，没有洗刷，就钻进了被窝。不一会儿，陈某也回来了，没有点灯，也没出声。
从第二天起，我看四周，所有的人都变了，所有的颜色，都变了！
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